中國的布景設計遵循現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則。能夠反映建國初期藝術水平的設計作品有《保爾·柯察金》，（設計：陳永亻京）、《龍須溝》（設計：陳永祥）、《白毛女》（設計：張垚等）、《俄羅斯問題》(設計：劉露)、《怒吼吧，中國！》（設計：孫浩然等）等。1956年**屆話劇會演中，《萬水千山》(設計：趙森林等)、《西望長安》(設計：陸陽春等)等劇的設計獲得一等獎。《一仆二主》、《小市民》、《柳芭芙·雅洛娃婭》、《桃花扇》的設計產(chǎn)生了***的影響。作為這次會演演出造型的藝術總結(jié)，出版了《舞臺美術研究》一書。設計：主舞臺為圓形升降臺，背景是巨型LED屏播放動態(tài)宇宙畫面，兩側(cè)延伸臺設計成機械臂造型。黃浦區(qū)常規(guī)舞臺布置供應

因為模型不但是立體的,而且可以使用多種材料,敷以各種色彩，配以摹擬的光線，所以它比布景設計圖、制作圖、照片等手段更接近布景原型。（forth wall）在鏡框式舞臺上，通過人們的想象位于舞臺臺口的一道實際上并不存在的“墻”。它是由對舞臺“三向度”空間實體聯(lián)想而產(chǎn)生，并與箱式布景的“三面墻”相聯(lián)系而言的。它的作用是試圖將演員與觀眾隔開，使演員忘記觀眾的存在，而只在想象中承認“第四堵墻”的存在。第四堵墻的概念，是適應戲劇表現(xiàn)普通人的生活、真實地表現(xiàn)生活環(huán)境的要求產(chǎn)生的。文藝復興時期，有人提出如果在舞臺上表現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境、房間缺少第四堵墻就顯得不真實的說法。黃浦區(qū)常規(guī)舞臺布置供應DIY裝飾：手工制作部分道具（如紙花、布藝掛飾），降低費用。

1937～1949年，是中國布景藝術發(fā)展的一個特殊階段。在嚴酷的***環(huán)境中，演劇活動大多處于流動的演出環(huán)境。演出場所不一,各種演出形式并存,因地制宜地解決演出造型處理是這一時期舞臺美術的重要特點。反映當時布景藝術水平的是那些演出環(huán)境稍為安定的上海、武漢、桂林、重慶等地，它們演出較多，比較注意布景設計與藝術質(zhì)量。適應演出實踐的需要，劉露著的《舞臺技術基礎》一書于1948年出版。中華人民共和國成立后，形成了一支龐大的舞臺美術隊伍，他們在專業(yè)創(chuàng)作和全國規(guī)模的劇院（團）的組建和發(fā)展中，起了重要的作用。從1950年起，高等戲劇院校陸續(xù)開設舞臺美術系，培養(yǎng)了大批舞臺美術專業(yè)人才。1981年初，成立了中國舞臺美術學會。

40～50年**實演劇形式再度在舞臺上占據(jù)支配地位。60年代后,伴隨著荒誕派戲劇、殘酷戲劇、“貧困”（“苦干”）戲劇、機遇戲劇、環(huán)境戲劇等戲劇流派的不斷出現(xiàn)，布景的樣式也在不斷地發(fā)生著變化。這些戲劇流派也都按照與自己的美學思想相一致的藝術原則要求舞臺空間處理和舞臺形式的處理。但就布景的形式來說，各流派戲劇已很少具有自己特有的布景面貌了。不同的戲劇流派根據(jù)自己的戲劇概念，有選擇地使用技術手段、形式和方法，形成了千變?nèi)f化的藝術世界，新型“值班布景”的出現(xiàn)反映了這一發(fā)展趨勢：在抽象形體的基礎上制作成批的布景構件，做出不同的組合，適應不同的表演需要。在這一發(fā)展中，布景固有的形象地表現(xiàn)“環(huán)境”的作用被削弱，而布景固有的組織演出空間的實用功能得到加強和突出，藝術家主觀意念和情緒的表達，由布景形象的直接表露，變?yōu)榘凳尽⒃⒁獾姆绞健Ｒ虼瞬季靶问絻A向抽象化背景音樂需與主題一致（如婚禮的輕音樂、搖滾演唱會的重金屬）。

當場面調(diào)度應用于電影時，它指的是相機及其布置前的一切事物——構圖，場景，道具，演員，服裝和照明。場景調(diào)度隨著電影的攝影和剪輯，影響了電影在其觀眾的眼中的逼真度或可信度。設計的各種元素通過產(chǎn)生時間和空間感，以及設置的情緒，有時候能暗示角色的內(nèi)心狀態(tài)。場景調(diào)度還包括由演員的定位和移動以及鏡頭中的對象形成的構圖組成。 這些都是導演要監(jiān)督的領域。 與導演合作的**重要的人之一是美術指導。這兩者緊密合作，在實際攝影之前相當長的時間（甚至到開始）內(nèi)完善場面調(diào)度的所有方面。色彩在舞臺布置中起著重要作用，不同的色彩組合可以傳達不同的情感和氣氛。黃浦區(qū)提供舞臺布置供應

音響效果可以增強觀眾的沉浸感，背景音樂和音效的選擇要與演出內(nèi)容相匹配。黃浦區(qū)常規(guī)舞臺布置供應

17世紀，隨著君主集權制度在法國的確立，出現(xiàn)了古典主義的戲劇創(chuàng)作原則，其布景特征是類型化，只一般表現(xiàn)“宮殿”、“房間”等環(huán)境，在同一布景里可演出任何悲劇（在宮殿中）或喜劇（在房舍中），因此被稱為值班布景。18世紀的布景歌劇藝術的進一步發(fā)展，對布景藝術提出了新的要求。其時在歐洲出現(xiàn)了不少布景家族，**有代表性的是意大利的比比耶那家族，祖孫四代都從事舞臺美術工作。他們把成角******的技術引進到布景藝術中，成功地表現(xiàn)了巴羅克式建筑的復雜形象，把繪畫布景的技術推向了新的高度。黃浦區(qū)常規(guī)舞臺布置供應

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