特點：1、反對現實主義，提倡非理性2、關注精神生活，強調內心體驗3、表達復雜性感受、進行實驗性創作 [1]后現代主義背景：后現代主義文學類型是后工業社會的必然產物，科技和信息的極度發達，文化的大眾化和商品化帶來的是文化主體的消失。高雅文化與通俗文化，純文學與俗文學的界限基本消失，主體尷尬地處于緘默無言的“耗盡”式的痛苦狀態。內涵：后現代主義指的是第二次世界大戰以后出現在歐美，并在20世紀70年代進一步興盛的一種文學現象。后現代主義包含許多流派：荒誕派戲劇、法國新小說、存在主義文學、黑色幽默等。魯迅通過《狂人日記》揭露封建禮教的“吃人”本質，馬爾克斯用《百年孤獨》探討拉丁美洲的歷史循環。江蘇第三方文藝創作廠家電話

特點：1、平面平面即無深度，作品審美意義消失，排斥思想，趨向于單純的表述，趨向于寫作行為的不斷延續。2、無言無言即無法說出主體對世界的真實感受，在后現代主義的語言觀看來，不是人控制和使用語言，而是人為語言所控制。不是“我在說話”，而是“話在說我”。3、斷裂斷裂即歷史感消失，在后現代主義里，沒有任何一個時刻與其他時期相聯系，只是不斷變換的當下經驗。4、混亂混亂即不確定。不確定是后現代主義的精神品格，**了對一切秩序和結構的消解，對世界整體性的否定和懷疑。這種無秩序，混亂的不確定狀態，使作家成為一個只知寫作，卻不知自己在寫什么的文字機器。工業園區營銷文藝創作供應商時代適應性：Netflix劇集《黑鏡》通過科技倫理議題，捕捉當代人的焦慮與思考。

**作家：法國的雨果，喬治·桑，英國的拜倫，雪萊，德國的荷爾德林，海涅。英國的華茲華斯，柯爾律治，法國的拉馬丁，夏多布里安，德國的施萊格爾，諾瓦利斯等。批判現實主義內涵：批判現實主義是19世紀以后，資本主義固有矛盾進一步激化，夸張狂熱的空想和呼號令人生厭，浪漫主義的想象和虛構不能滿足作家的需要。人們對現實進行冷靜的觀察和思考，用客觀的目光分析外在世界，研究社會現實，揭露和批判封建專制和資本主義社會的腐朽黑暗的一股文學思潮。

18世紀的英國小說、法國啟蒙運動文學、俄國諷刺文學是批判現實主義的直接先驅。特點：1、客觀真實2、主觀真誠3、歷史感4、典型塑造**作家：法國的巴爾扎克、司湯達、福樓拜，英國的狄更斯、薩克雷，俄國的果戈里、托爾斯泰等自然主義內涵：自然主義是19世紀60年代出現在法國的一種創作方式，**作家有法國的左拉、龔古爾兄弟等。特點：1、標榜科學2、排斥情感和想象3、強調客觀精神4、排斥提煉和概括 [1]社會主義現實主義內涵：社會主義現實主義指20世紀30年代在蘇聯確立，具有注重社會教育傳統，包涵強烈的愛國主義和追求人類解放的一種創作類型和方法。修改：反復推敲，聽取他人意見，完善作品。

形象思維中的藝術想象主要是幻想和聯想。聯想是指由當前感知的事物回想起其他事物，幻想也不是完全虛幻的空想，而是以記憶表象為基礎，包含著更多的情感和愿望因素。藝術想象中的聯想和幻想是羅織在一起的，聯想中有幻想，幻想中有聯想。這種創造性的藝術想象，既顯示了作者巨大的創造力，又**增強了作品的藝術***力。3、情感活動的復雜交織。形象思維進入作者的頭腦當中，并不是一個單純的邏輯運思過程，而是整個心靈******和積極投入的過程，在這一過程中，包含著一系列復雜的心理活動，不僅有認識，還有感知，想象，情感和意志。文學：語言節奏、修辭手法、敘事結構（如倒敘、多線敘事）是構建文本張力的工具。蘇州一站式文藝創作供應

創作是一場孤獨的修行，但當作品跨越時空與他人產生聯結時，創作者便完成了從“我”到“我們”的蛻變。江蘇第三方文藝創作廠家電話

2、造境造境是主觀地虛構境像，即按照主觀的感覺和想象創造境像。在造境中，實境直接注入了作者的情思，即“融情于景”、“情景交融”。杜甫的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”就是造境的名篇。類型：1、有我之境有我之境又稱“宏壯”之境，作者將自己的情感表現的外露，其中的物象都擬人化了，皆著作者之色彩，易于迅速地***和打動作者。2、無我之境無我之境是指情感相對沖淡隱蔽，內蘊較為豐富復雜的境界。無我之境，作者的主觀情思浸潤和深藏于景中，達到了“意境兩忘”，“意與境混”的境界。陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”就是無我之境，興味深渺，耐得住讀者的反復咀嚼和思索，可以說是“言有盡而意無窮”。江蘇第三方文藝創作廠家電話

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